中國魔術的困境

少有專場演出

當美國魔術大師大衛•科波菲爾在上世紀八九十年樂團表演代，以他堪稱神奇的魔術表演在中國贏得萬千粉絲的時候，中國魔術師們就已經發現，國內已經很多年沒有過魔術專場演出了。雖然魔術在中國源遠流長，但被國人稱作變戲法的魔術，一直以來只是大型綜藝晚會或者雜技表演中的串場小品，在中國魔術師是很難像大衛•科波菲爾那樣承擔起一場完整的演出的。
無專業培養機構

國家一級演員、著名魔術師秦鳴曉是中國魔術界的領軍人物，他在接受電話采訪時，談到中國魔術的發展表示，“大衛•科波菲爾自己的私人圖書館裡有各種魔術書籍8萬冊，而我們的國家圖書館，有關魔術的藏書不到100冊，中國有著豐富的傳統魔術資源，可是缺少系統的整理，隨著一些老藝人的去世，這些資源正在逐漸流失。而從根本上講，制約中國魔術發展的是魔術人才的培養方式魔術表演，依然處於靠師父言傳身教的階段，沒有系統的教學方案，沒有科學的魔術教材，更沒有一所專業的學校，在美國這種學校多達數十所。”秦鳴曉說，這麼多年來，他自己在物色學生的同時，一直還希望籌辦一所專業的魔術學校。
缺少創意

中國魔術師和西方魔術師的區別，秦鳴曉表示：國外的魔術總能夠吸引觀眾是因為國外的魔術師敢於想像，他們很在意誰是第一個想出這個點子的。相比之下，中國魔術與國外魔術的差距是資金、技術等全方位的，但最重要的小丑魔術一點表現在創作觀念上。秦鳴曉說，中國的魔術師一直重視的都是“求加法”，你能變出一個，那我就要變出兩個、三個，直到變到頂點為止。這樣其實很制約中國魔術的發展。另外，我國不少魔術師在很大程度上放不下架子。其實魔術的本質就是娛樂性強，而我國的魔術甚至還要根據晚會宗旨設計魔術內容。
缺少商業化運作

“大衛的魔術其實和中國魔術的許多技巧都是一樣的，只是在處理方法上不同而已。”講到魔術的發展秦鳴曉說，“從某種意義上來說，沒有一個節目是由魔術師自己發明的。大衛的表演，我至少能看懂85%。因此，如果具備資金等一定條件，在中國‘克隆’大衛的節目是沒有問題的。”
既然技術不是壁壘，那麼，為什麼中國沒有誕生大衛式的魔術巨星，中國的魔術中也鮮有那種把火車變走、穿越長城、讓自由女神像消失婚禮表演的大手筆呢？對此，秦鳴曉的解釋是，魔術分巨型魔術、舞台魔術、徒手魔術等很多種類，從傳統上說，中國魔術比較注重的是徒手魔術，意即講究手上的技巧活兒，強調的是個人。而大衛的魔術並非單靠個人力量就能實現，可以說是商業化運作的一種結果，這就造成了類似中國電影和美國大片的區別。


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